Панов лавиринт (2006) многи сматрају ремек-делом редитеља Гиљерма Дел Тора филм који најбоље изражава његов биоскоп, његову страст и његову машту. Успех филма је неоспоран, освојио је бројне награде укључујући три Оскара: најбољу камеру, најбољу уметничку режију и најбољу шминку.
Прича је смештена у један од најтужнијих периода у историји Шпаније: послератни период када су глад и сиромаштво бацили шпанско друштво на колена. Време када је било тешко замислити сањати или веровати у бајке. Међународна изолација, потчињавање јединственој идеологији (фашизам) и сиромаштво били су ред дана за велики део шпанског становништва.
Панов лавиринт представља нам две приче које се на крају спајају у једну. Истодобност прича почиње одмах: док нам глас преко гласа прича о принцези која је давно живела у подземном краљевству, читамо неке наслове који нас враћају у послератну Шпанију (скривене у планинама, наоружане групе настављају да се боре против фашистичког режима који се бори да их угуши). Истовремено, у позадини се чује мелодија са чисто фантастичним нотама заједно са узбурканим дисањем девојчице у болу.
Девојчица је Офелија, спона између две приче. Из најсуровије реалности потчињавање режиму и отпор антифранковска герила Панов лавиринт води нас у свет фантазије мале девојчице према машти и невиности које су многи изгубили током рата. Дел Торо успева да нас фасцинира својом естетиком и својим подземним светом који, као и људски, није без опасности.
Фантазија и стварност, бајке и беда али изнад свега непослушност, све је то Панов лавиринт.
Зашто Офелија?
Име Офелија се односи на Хамлет од Шекспира. Офелија, Полонијева ћерка и Лаертова сестра, вереница је принца Хамлета; губи разум након смрти оца (убио га је грешком Хамлет) е лудило је чини невиним и трагичним детињастим ликом.
Његову смрт, која никада није представљена на сцени, приповеда Хамлетова мајка Гертруда и сматра се једном од најпоетичнијих смрти у књижевности. Офелија она је жена уништена љубављу и смрћу свог оца и савршена је репрезентација жене невиности љубави и смрти инспиришући тако дугу серију слика у романтизму. Наратив о његовој смрти је магичан, то је стапање са природом, не болна, већ спокојна смрт.
Такође Шекспирова Офелија изгледа покорна и послушна свету људи. Међутим, једном је изгубио разум подношење почиње да бледи и видимо је у пратњи друге жене, краљице Гертруде. Слика Офелијине смрти асоцира на готово фантастичну мистичну димензију као да се биће из другог света вратило у своје природно стање.
Избор овог имена за Панов лавиринт стога није случајно, већ жели да повеже невину девојчицу у филму са Шекспировим ликом. Такође постоји извесна сличност између Кармен, Офелијине мајке, и краљице Гертруде; обе некада удовице удају се за подлог човека. Кармен склапа брак са капетаном Видалом у служби франкизма, послатом на Пиринеје да се бори против републиканске герилце.
Улога жене у Панов лавиринт
Компанија се фарбала Панов лавиринт Не поштује жене. Кармен представља вредности традиционалне жене покорне свом мужу; Рад Мерцедеса у кући у Видаловој служби претпоставља раскид са овим вредностима, а чак и ако капитену делује верно, то језаправоукључен у антифранковску герилску борбу. Офелија такође живи причу паралелну оној о Мерцедес и њен задатак је да унесе спокој у подземни свет.
Дел Торо жели да ослика патријархат у негативном смислу и у ту сврху одлучује да истакне улогу донна . У подземном царству нема сунца, преовлађује месец, елемент пун женских конотација због свог односа са менструалним циклусом и мајчинством . У људском свету сунце ће заслепити принцезу и заборавити своју прошлост. Сунце поприма негативну конотацију представљајући човека.
Појављује се и мандрагора чији корени веома подсећају на људску фигуру. Офелија умаче мандрагору у млеко и ставља је испод кревета да помогне мајци током трудноће.
Капетан Видал биће велики антагониста ове приче и оличава све патријархалне вредности којима се Офелија супротставља. Две приче и два света: подземни представља невиност девојчице и жене; стварни свет је непријатељски, рањен ратом и повезан са човеком.
Симболизам
На почетку пољопривреде, нека племена као што су Бушмени сматрала су подземни свет местом повезаним са пролазом између живота и смрти и магије. Многе приче усмене традиције говоре о девојчицама које падају у подземни свет и имају искуство које ће их преобразити у жене . Стога је са овим светом повезан губитак невиности и метаморфоза девојчице.
Подземни свет карактерише присуство животиња са људским карактеристикама и свет је пун искушења, искушења и водича којима не можемо увек да верујемо. Ове приче имају јак дидактички карактер помало као митови, а исто се дешава и са Панов лавиринт.
Фаун представља буколички контакт са природом он служи као веза између два света, али није сасвим поуздан лик; лавиринт је потрага за истином али и опасношћу; дрво и крв су повезани са животом бледи човек представља моћ и угњетавање стварног света; Капетан Видал увек везан за свој сат представља време и бога Хрона.
Број 3 је константа у филму (3 суђења Офелије, 3 виле...); у античкој митологији овај број је представљао божанство, док је у хришћанској религији повезан са природом Бога и Свете Тројице. Дел Торо стога гради савршени божански универзум као да је мит.
И као у свим митовима, њиме управља учење: непослушност. Дел Торо обликује стварност у којој постоји једна линија мисли, стварност у којој непослушност постаје обавеза; разни ликови као што су докторка Мерцедес и герилци одлучују да не послушају. Непослушност тако поприма два лица: доводи до грешке када Офелија падне у искушење да проба плодове које нађе на столу бледог човека, али се испостави да је то био прави избор када одлучи да не послушати вилама.
Ликови представљају стварност, али су дизајнирани према архетиповима : Не постоје неутрални ликови, само добри или лоши. Дел Торо заузима потпуно субјективну и никада непристрасну позицију, јасно се позиционирајући на страну герилског отпора и свих ликова који не послушају, а истовремено хвале женственост.
Након одгледаног филма поставља се питање: да ли је Офелијина авантура стварна или је плод маште мале девојчице? Дел Торо јасно каже да је све то стварно.
Јер само људи попут вас, капетане, слушају без размишљања тако инстинктивно!
-Панов лавиринт-
