Норман Батес је протагониста једног од најславнијих и најславнијих филмова у историји кинематографије: Психо (1960) о Алфреду Хичкоку.
Прича Нормана Бејтса је дубоко злокобна и срцепарајућа. Чак и ако је најпознатија верзија Хичкокова, то се мора запамтити у стварности филм је инспирисан истоименим романом Роберта Блоха . А заузврат је заснован лик Нормана Бејтса убица Ед Геин .
Узимајући у себе магију црно-белог тог чистог терора који је преплавио биоскопе у првој половини 20. века, далеко од најактуелније и комерцијалне верзије, улазимо у свет који је само мајстор попут Хичкока могао да наслика са таквом педантношћу.
Ентони Перкинс е Психо
Свет у коме страх борави у нашој машти, у напетости и сугестијама... Психо дала нам је сцене које су ушле у историју које су се претвориле у представу терора пар екцелленце. И дао нам је Нормана Батеса убица који нас на крају очара, фасцинира нас и тера да поново верујемо у магију биоскопа.
После успеха од Психо Каријера Ентонија Перкинса кренула је у другом правцу, што га је на крају заувек увукло у лик Нормана Бејтса.
Чинило се да сви желе да профитирају од успеха филма екранизовано је неколико наставака у којима је Перкинс реинтерпретирао лик и такође је био редитељ .
Психо тако обележио пре и после у хорор филмовима и отворио врата истраживању нових тема и истраживању људског ума . концепти психоанализе филму као да је сан или песма. Психо он мајсторски отелотворује перверзни ум Нормана Бејтса.
Мајка, симболи и психоанализа
Хичкок оставља трагове онога што се заиста догодило у мотелу Батес. По доласку младе Мерион осећамо да нешто није у реду, да постоји извесна чудност у Норману Бејтсу.
Филм је својеврсна симболичка слагалица која даје трагове за таму која обитава у уму протагонисте . трауме из детињства .
Норман Батес: Птице
Како је Бејтс Хичкок као дете изгубио оца, а мајка се претворила у деспотска жена . Такође је патио од фобије према птицама, елемента присутног током целог филма, очекујући следећи редитељев филм: Птице (1963).
Птица је повезана са божанством, гатањем и истовремено са фигуром која дочарава слободу. Слобода која Бејтсу потпуно недостаје .
Птице које видимо у филму су мртве пуњене. Одузети су им сваки знак моћи сопствене слободе. Они су непокретни и добијају негативне конотације.
Референце о птицама се ту не завршавају. Марионино презиме је Цране (ждрал на енглеском) и долази од Пхоеник (пхоеник). Током вечере Бејтс разговара са Мерион о птицама које је напунио, а затим јој каже да једе као птица. Ово удружење није случајно од год сленг Америчка реч птица повезана је са женственошћу.
Марион је шармантна жена и Норман Бејтс је привучен. Ово претпоставља претњу мајчинској фигури која последично мора да уништи свог ривала .
Едипов комплекс
Едипов комплекс је присутан у Бејтсу од детињства. Како фигура оца нестаје, заједница са мајком постаје све јача, везујући и либидо за њу. .
Осећамо да је Бејтса можда сексуално злостављала његова мајка и видимо да он открива помешана осећања према њој. С једне стране, осећа бес, али није у стању да се ослободи тога да буде жртва опсесивна зависност . У исто време, међутим, када његова мајка успостави романтичну везу са другим мушкарцем, Норман не може да поднесе да је изгуби и стога елиминише свог ривала.
Кроз филм видимо безброј сцена огледала која рефлектују воду. Вода има одређене сексуалне конотације и чувена сцена туширања, осим што представља убиство, садржи и снажан симболички набој везан за сексуалну жељу .
Далеко од тога да је непријатан, представља компоненте које га чине жељеном сценом. Киша такође означава први сусрет Бејтса и Мерион и истовремено наговештава оно што ће доћи.
Норман Батес објашњење свог понашања
Кућа Нормана Бејтса
Кућа Нормана Батеса може се тумачити и са психоаналитичке тачке гледишта јер се простире на три спрата попут нивоа које је успоставио Фројд .
Трећи спрат одговара горњем месту где видимо сенку Бејтсове мајке; други на Его где Бејтс пројектује слику привидне нормалности пре других. Коначно у подруму стижемо до несвесног места где се спајају Бејтс и мајка где нема цензуре где почива мајчин леш.
Сама структура и опремање куће откривају њену природу која делује слично њеном бићу . Мало по мало откривамо и последњи спрат који видимо је подрум када се Норман показује као мајка и ми откривамо истину.
Врхунац филма долази када Бејтсов случај прегледа психијатар; објасниће да Норман није Норман већ његова мајка.
Мајчина љубомора
Љубомора преузима Нормана када његова мајка започне везу са другим мушкарцем. Ова љубомора у комбинацији са његовим крхким умом постаје патолошка и доводи га до потпуне ирационалности која кулминира убиством његове мајке и њеног љубавника.
Не прихватајући њену смрт и неспособан да се ослободи ње, Норман уклања тело своје мајке и задржава га у кући. Његова насилна личност и задовољство у одржавању мртвих у животу су очигледни захваљујући његовој страсти према плишаним птицама.
Кривица и неуспех у прихватању њене смрти претварају Нормана у мајку . Ум почиње да се раздваја све док не представи две потпуно различите личности: мајку и Нормана.
Узвишена завршна сцена у којој нас сада покојни Норман презриво гледа док му мајчине мисли пуне ум, открива. Демонстрација која магија биоскопа понекад му нису потребни никакви специјални ефекти или измишљотина.
Психо и даље нас фасцинира и изненађује и чини да речи Бејтсове мајке продиру у наш ум, импресионирајући нас тако што осећамо страх који је тешко објаснити и који је тешко заборавити.
Најбољи пријатељ дечака је његова мајка.
-Норман Бејтс-
