Драмски филм о сексистичком насиљу Хранитељство: прича о насиљу апсолутни деби редитеља Гзавијеа Леграна освојио је награду за најбољи филм на 44. додели Сезар награда. То је једно од највиших награда за француску и европску кинематографију. Филм приказан готово нечујно, али који је постигао одличан резултат на благајнама и који прича причу од веома високе друштвене вредности.
Не Хранитељство: прича о насиљу редитељ пушта гледаоце да уђу у просторију у којој оживљавају проблеми, мука и драматичне грешке заједничког старатељства. Радња, дијалози и
У овом једноставном, али оштром филму гледалац открива да чудовишта заиста постоје, али немају изглед класичних прича. Њихова лица нису деформисана и не крију се у уличицама напуштених квартова, напротив. Понекад живе у богатим и наизглед спокојним породицама. Често могу бити много ближи него што мислите.
Заједничко старатељство: када је један родитељ чудовиште
Прича нам је представљена преко истражног судије који води нормалан бракоразводни спор са повезаним спором око старатељства над децом. Тешко је имати потпуну визију случаја чак и ако неки од његових најважнијих елемената изгледају евидентно. Као и непрекидни акти насиља које отац врши над мајком.
Од овог тренутка се све компликује и чини се да правда губи свој пут . Не треба сумњати на тако важну раскрсницу као што је да ли је сврсисходно натерати дете да проводи време са својим оцем чудовиштем. Онај ко бије понижава и примењује насиље над женом.
Адвокат мајке Миријам (коју глумица Леа Дракер) описује свог бившег мужа као посебно посесивног и насилног човека. У исто време, Антоанов адвокат (Денис Меноше) категорички пориче ову дефиницију и уверен је да су Мирјамина претеривања резултат плана који је она смислила да добије искључиво старатељство .
Судија чита писану изјаву малог Жилијена (Томас Ђорија) где он неколико пута понавља да не жели да буде поверен свом оцу чудовиште. Док испитује дететов рачун, судија за прекршаје буљи у оба родитеља, покушавајући да открије било какве аномалије или гестове који би јој могли помоћи да утврди своју пресуду. Његову будућу одлуку прате многе сумње.
Адвокату жене је тешко пронаћи опипљиве доказе о правом карактеру њеног бившег мужа . Чудовиште је у ствари вешто да своје понашање прилагоди својим интересима. Тако ће се насилна и агресивна шовинистичка црта појавити тек на крају филма.
Из начина на који се судски процес одвија, гледалац схвата да ће судија за прекршаје највероватније бити збуњен до те мере да направи веома озбиљну грешку.
Доћи ће до споре експлозије од насиља у породици потискивање и немир који теку на екрану кроз маестрално тумачење врло младог Томаса Ђорије у улози Јулиена, најмлађег у породици. Његове године ће га осудити да постане друга жртва ове драматичне приче.
Од хладне судске одлуке до пакла заједничког старатељства
Од првог тренутка када је његов отац Антоан добио старатељство, влада клима латентне напетости . Крупни план уплашеног дечјег лица, дијалог без речи који може да најежи, само су неки од елемената који преносе непрекидан осећај гушења на гледаоца.
Поглед и изрази малог причају причу о искуству осећања. Одсуство музике чини да се звуци свакодневног живота појављују као стварне претње. Улазак кључа у браву и отварање врата звук је који изазива страх код многих злостављаних жена.
Гледалац схвата да то није случај отуђење од родитеља дијагностичка ознака сумњиве научне основе. Перверзни нарцис Антоан зна како да манипулише умовима других људи. Његова игра се састоји у томе да се појави као несхваћено биће, права жртва крив само зато што је желео да задржи своју породицу на окупу.
Хранитељство: историја насиља открива да чудовишта постоје (и живе међу нама)
Нико у породици не верује у ову симулирану улогу, они знају да сваки приступ није значајно покајање већ веће приближавање контроли коју Антоан жели да поврати.
Велика снага филма лежи пре свега у начину на који редитељ Гзавијер Легран уме да гледаоцу одузме дах. Користећи мешавину страха и наде који се јуре на готово ђаволски начин.
Напетост је стална, али латентна, суптилна баш као и отац који ће сваког тренутка покушати да да одушка својој фрустрацији. Отац који зна да би могао да изгуби заједничко старатељство и који наставља да прети и злоставља своју жену која се крије да би избегао даље претње.
Међутим, изгледа да је очева стратегија да се приближи својој жени Миријам застрашивањем свог млађег сина пропала. Ова свест је драматично опасна јер може представљати осигурач за нове епизоде беса и насиља у којима ће она платити последице.
Почиње да се чује споро и непрестано куцање које гледаоцу одузима дах . И враћамо се у хладњачу где је одређен притвор. Није јасно зашто је тако јасна реалност (за оне који гледају) невидљива онима који су позвани да суде и пре свега да гарантују правду. Чак иу овом случају то је поново насиље злостављања.
Хранитељство: прича о насиљу, друштвеној одговорности
Ток историје предвиђа катастрофу. ТХЕ' само нада малог Јулиена је да интерфон престане да звони. Она зна да је чудовиште чека испод, зна да ће звонити на интерфон сатима ако треба. Он то осећа ако не оде.
Али у тренутку када звук престане, други почињу. И још једном ће истаћи да Антоан не жели да попусти. Последња сцена филма је застрашујућа без потребе за специјалним ефектима или суморном шминком. Отац сада изгледа потпуно дехуманизован као права звер заслепљена поносом и осветом.
Сцене су толико стварне да почетна емпатија према овој јадној мајци и њеном сину уступа место болу. Гледалац постаје као онај комшија који слуша звуке насиља или полицајац који се одазива на хитни позив неког од деце.
Коначно Хранитељство: прича о насиљу разумемо да чудовишта постоје и живе у породицама које би могле бити наше а не на ивицама најзлогласнијих улица. Чудовишта могу носити наше презиме и ово тежи још више.
Наравно, ови случајеви се могу решити захваљујући савременим технологијама когнитивне бихејвиоралне терапије али тек у каснијој фази. Против чудовишта се мора борити снагом образовања, мачем емпатије, штитом солидарности, решеткама правде и изузетно брзом и одлучном интервенцијом.
