ПОЧЕТАК, СКРИВЕНЕ ТРАУМЕ У НАШИМ СНОВИМА

Почетак је амерички научнофантастични филм из 2010. који је написао, продуцирао и режирао Британац Кристофер Нолан познат по томе што се у својим филмовима бавио неколико психолошких поремећаја. У Почетак урањамо у свет подсвесних снова и халуцинација изазваних траумом. Филм је био добро прихваћен у јавности и изазвао је бројне дебате због свог завршетка.

Дом Коб ( Леонардо Дикаприо ) је специјалиста за снове који може извући идеје из снова других људи . Не ради се о уласку у сан друге особе, већ о стварању заједничког сна и спровођењу плана у њему. За ту сврху је потребно много људи: пре свега сањар; затим архитекта који има задатак да осмисли сан; и на крају појединац из кога желимо да извучемо информације преко његове подсвести.

Инсиде тхе сан налазимо и друге људе који нису ништа друго до пројекције подсвести појединца коме желимо да приступимо. Ове пројекције ће покушати да се одбрани од промена које примећују до те мере да могу постати веома насилне у облику појединаца обучених да спрече друге да им уђу у ум. Кристофер Нолан није инспирисан одређеном теоријом, он не прати ниједну линију истраживања, већ се инспирише елементима различитих теорија и успоставља сопствену логику снова .

Поред извлачења идеја из нечије подсвести, Дом Коб може усадити нову идеју, процес познат као почетак; међутим, ова пракса је много ризичнија и њене последице могу довести до лудила или опсесије. Да бисте завршили процедуру, морате напредовати кроз три различита нивоа сна и појединац мора веровати да је ова идеја настала из њега самог, а да није ни сумњао да је усађена.

Филм ове снове представља као нешто префабриковано и лажно. У Почетак природа сна се не истражује, већ се снови стварају са сврхом. Дом Коб и његови сапутници мораће да усаде идеју у ум наследника пословне империје како би помогли свом главном конкуренту. Са стилом а трилер Почетак улази у свет снова и урања нас у радњу препуну радње .

Структура снова у Почетак

Почетак тера нас да путујемо кроз снове које је изазвало и поделило више људи да бисмо нешто постигли. Да бисте изашли из ових снова, постоје три начина : крај сна који води буђењу; смрт у сну, а не у стварности која ће вас натерати да се пробудите; фудбал или онај тренутак у коме осећамо да падамо и зато се будимо. У Почетак ударци ће бити синхронизовани и праћени песмом Не, не жалим ни за чим .

У филму постоје различити нивои сна један у другом. Да бисте извршили почетак, морате проћи кроз три различита простора снова доћи до дна подсвести појединца и усадити идеју. Да би се достигли ови нивои, користи се јак седатив који изазива веома дубок сан; на овим нивоима сна, смрт их неће натерати да се пробуде, већ ће их одвести у простор снова познат као лимбо.

У лимбу време пролази веома споро, толико да изгледа бесконачно . Када сањамо све што се дешава доживљавамо као стварно. У филму видимо да је бол то је у уму и да се сви осећаји доживљени у сну доживљавају као стварни. Ако сте повређени у сну, бол ће бити стваран; и ако живите бесконачан живот, перцепција тога ће бити стварна.

Појединци ће морати да избегавају умирање у сну, јер чак и ако то није права смрт, они ће прећи на нови ниво сна у којем ће веровати да ће живети цео живот . Структура снова која је представљена у Почетак сличан је матрјошки: што је унутрашњи ниво сна, то је време дуже. У реалном времену ће проћи десет сати, али у времену сна ће проћи недеља у првом нивоу, шест месеци у другом и десет година у трећем. На структуру ових снова утичу теорије о Лацан па чак и од Сосира који је предложио језичку структуру у којој су снови као подређене реченице или једна унутар друге.

Коб и његов тим користе тотем да не би полудели и увек могли да разумеју када су у сну или у стварности. Сваки од њих има лични и непреносиви предмет чије су карактеристике, тежину, конзистенцију и боју. У сновима ови тотеми могу да претрпе промене, на пример у њиховој тежини, начину пада на земљу, итд. Само власник мора да зна све његове карактеристике да не би био преварен и увек знао у ком се стању налази.

Пројекција траума у Почетак

Реч трауме долази из грчког и значи рана. Стога трауме повезујемо са емоционалним ранама које су обележиле појединца ; такође на немачком сан значи сан. Фројд је био један од првих који је истраживао како су трауме представљене у несвесном.

Следећи оно што Фројд тврди, трауме би имале симболичку репрезентацију у несвесном; другим речима морају се тумачити. Међутим, у Нолановом филму несвесно се брани од могућих уљеза, али то није место где се трауме прикривају, већ где су идеје појединца заштићене, а пројекције нападају освајаче. Да бисмо дубље ушли у филм, потребно је, нажалост, учинити још мало спојлер па ако га нисте видели саветујемо вам да не наставите са читањем.

Пројекције се често повезују са познатим људима. У Кобовом случају, његова покојна жена се стално појављује у сновима покушавајући да саботира његове планове . Ова пројекција није само слика коју протагониста има о својој жени, већ и одраз дела њега самог. Коб има помешана осећања у вези са смрћу своје жене и осећа се кривим, тужним и фрустрираним... што може да сакрије у стварном животу, али не и у свом несвесном; па не чуди што се његова жена појављује чак и у префабрикованим сновима.

У овом смислу Нолан се приближава јунговској струји показујући нам да пројекције несвесног имају компоненту сопства . Коб не види само своју жену, већ и сопствену кривицу за њену смрт. Приближава се Јунг такође у идеји лавиринта јер структура или дизајн сна мора бити близак лавиринту.

Нолан из различитих теорија успоставља своју концепцију снова и изражава је Почетак .