Артемисиа Гентилесцхи је била барокна сликарка из 16. века . Као и код многих других жена у историји уметности, њено име је пало у заборав на неколико година.
Историчари и колекционари приписивали су Ђентилескијева дела мушким уметницима. И на крају и живот и рад Артемисиа Гентилесцхи
Тренутно је Гентилесцхи признат као сликар раног италијанског барока . Његови радови показују карактер и потезе четкице тог времена и заиста јединствену дубину ликова.
У овом чланку покушаћемо да одамо почаст овој жени заборављеној у историји, али која несумњиво заузима значајно место.
Детињство и младост Артемизије Ђентилески
Артемисиа Гентилесцхи је рођена 8. јула 1593 у Риму у оно време познато као Држава Цркве. Била је талентовани сликар, најстарија ћерка Пруденције Монтоне која је умрла када је Артемизија имала 12 година и Орација Ђентилескија, познатог сликара.
Његов отац је био главни присталица револуционарног барокног сликара познатог као Цараваггио . Уметник је био и један од главних присталица друге генерације Каравађових уметника.
Артемизија је одмах показала своје огромне таленте за уметност и њен отац ју је покренуо у сликарство . Орацио Ђентилески је био пријатељ Каравађа, најбунтовнијег и најпровокативнијег сликара на римској уметничкој сцени тог времена.
Каравађо и Орацио су чак оптужени да су нацртали клеветнички графит против другог сликара на улици у Риму. Током суђења Оразио је испричао анегдоту када је Каравађо отишао у његову кућу да га замоли да позајми нека анђеоска крила.
Овај детаљ нас наводи на закључак да је велики уметник одржавао блиске односе са породицом Ђентилески и стога врло је вероватно да га је Артемизија познавала .
Пошто је била ученица свог оца и пејзажиста Агостина Тасија, Артемисијина дела је тешко разликовати од дела ова два сликара. У почетку је Артемисиа Гентилесцхи усвојила сликарски стил веома сличан очевом Каравађу и донекле превише лирску интерпретацију.
Његово прво познато дело је Сузана и старешине (1610) коју је она створила, али приписана њеном оцу . Такође је насликао две верзије Каравађове студије (коју није направио његов отац) Јудита одсеца главу Олоферну (око 1612-1613; око 1620).
Артемисиа Гентилесцхи жртва злостављања
Године 1611. Орацио је добио задатак да заједно са сликаром Агостином Тасијем украси Палацо Паллавицини Роспиглиоси у Риму. Са намером да помогне Артемизији, која је тада имала 17 година, у усавршавању сликарске технике Оразио је унајмио Тасија да јој помогне.
То је Тасију дало прилику да често буде сам са Артемизијом и током једне од часова сликања ју је злостављао. После тога силовање Артемисиа је започела везу са мушкарцем верујући да ће се венчати.
Међутим, убрзо након тога Таси је одбио да је ожени. Оразио је донео необичну одлуку за то време да га пријави за силовање започињући процес који је трајао седам месеци.
Артемисиа је била невина у време силовања, а суђење је открило и друге забрињавајуће детаље као што су различите оптужбе против Тасија у вези са убиством његове прве жене.
У оквиру судског поступка Артемисиа је морала да се подвргне гинеколошком прегледу како би доказала да је изгубила невиност у време силовања. Надаље била је принуђена да сведочи под тортуром како би доказала истинитост својих исказа .
За уметника су ова искуства могла бити поражавајућа, али на срећу Артемизија није претрпела трајна оштећења прстију. Његово страствено сведочење у којем је тврдио да је могао да убије Тасија након силовања пружа низ трагова о његовом карактера необично за то време и његово опредељење.
Таси је на крају проглашен кривим и кажњен прогонством. Међутим, казна никада није примењена јер је добила заштиту папе на основу својих уметничких квалитета.
Многе касније слике Артемизије Ђентилески приказују сцене напада мушкараца или жена на позицијама моћи и тражећи освету.
Артемизија Ђентилески у Фиренци под заштитом Медичија
Месец дана након завршетка суђења Орацио Ђентилески договорио је брак Артемизије са уметником Пјерантониом Стијатезијем . Пар се касније преселио у Стијатезијев родни град Фиренцу.
У Фиренци је Артемизија добила једну од својих првих и важних поруџбина, фреску у Цаса Буонароти. Сликарев нећак је Микеланђелову кућу претворио у споменик и музеј.
Године 1616. била је прва жена која је примљена на Академију цртања у Фиренци . То јој је омогућило да купује материјале без дозволе свог мужа и да потписује сопствене уговоре.
У тосканском граду почео је да развија свој лични стил. За разлику од многих других уметника из седамнаестог века, Артемисиа Гентилесцхи се специјализовала за историјско сликарство, а не за мртве природе и портрете.
Године 1618. добили су ћерку Пруденцију која је узела име своје покојне мајке. Мање-више у овом периоду Артемизија започео страсну љубавну везу са фирентинским племићем Николо Маринги по имену Франческо Марија.
Прича о овој љубави документована је у серији писама које је Артемизија послала Марингију, а открио их је академик Франческо Солинас 2011. На не баш конвенционалан начин, Артемисијин муж је сазнао за ту чињеницу и користио је љубавна писма своје жене да уцењује и добија новац од Марингија.
Показаћу Вашем Преславном Господству шта је жена способна да уради.
-Артемизија Ђентилески-
Племенити Маринги је делимично био одговоран за финансијско одржавање пара . Финансије су заиста биле честа брига због лоше управљање новцем би Стиаттеси.
Повратак у Рим повратак у Каравађа
Финансијски проблеми не заборављајући оговарање Артемизија се вратила у Рим без мужа . У вечном граду вратио се утицајима и иновацијама Каравађа и радио са многим својим следбеницима, укључујући сликара Симона Воуета.
Међутим, у Риму није постигао успех на који се надао, због чега се крајем деценије на извесно време преселио у Венецију, вероватно у потрази за новим наручиоцима.
Боје које је користила Артемисиа Гентилесцхи биле су светлије од оних које је користио њен отац. Међутим наставио је да користи цхиаросцуро који је популаризовао Каравађо иако је његов отац одавно напустио овај стил.
На енглеском двору: Последње године
Око 1630. преселио се у Напуљ, а 1638. стигао је у Лондон где је са оцем радио за краља Чарлса И.
Отац и ћерка су радили на сликама на плафону Велике сале у дому краљице Хенријете Марије, супруге Чарлса И, у Гриничу . Након очеве смрти 1639. године остао је у Лондону неколико година.
У свом лондонском периоду Артемисиа је насликала нека од својих најпознатијих дела, укључујући и своје Аутопортрет као алегорија сликарства (1638). Према биографу Балдинучију (који је очевој биографији додао и свој живот), уметник је насликао многе портрете, брзо надмашивши славу свог оца.
Касније се вероватно око 1640. или 1641. настанио у Напуљу где је сликао различите верзије приче о Давид и Витсавеја и о последњим годинама његовог живота не зна се много . Последње сачувано писмо датира из 1650. године и из онога што је написано произилази да се у том периоду активно бавила радом.
Датум смрти је неизвестан; у ствари, неки докази сугеришу да је још увек радила у Напуљу 1654. Стога се претпоставља да је можда умрла због куге која је опустошила град 1656. године.
Наслеђе Артемизије Ђентилески
Уметнички допринос Артемизије Ђентилески има контроверзну и сложену историју. Иако је била поштована и позната у животу после смрти била је готово потпуно заборављена тадашњим историјско-уметничким приказима.
То је делимично зато што је његов стил био сличан стилу његовог оца и многа његова дела су погрешно приписана Оразију Ђентилескију. Артемисијино дело је поново откривено тек почетком 1900-их, а посебно га је бранио Каравађов научник Роберто Лонгхи.
Докле год сам жив, контролисаћу своје постојање.
-Артемизија Ђентилески-
Међутим, академски и популарни прикази живота и дела Артемизије Ђентилески били су оптерећени романтизованим и претерано сексуализованим тумачењима . То је у извесном смислу било и због ширења скандалозног романа о њему који је објавила Лонгхијева супруга Ана Банти 1947. године.
70-их и 80-их година неки историчари уметности феминисткињама долазе Мери Гарард и Линда Нохлин
