Мартин Скорсезе је жива легенда у историји кинематографије. 77-годишњи редитељ има огромну филмографију која нам годинама даје много емоција. Ирац то је његова најновија продукција.
Интензивни филмови другачије природе који су годинама у моди; Скорсезе је потписао неке од најпознатијих и најпризнатијих наслова у историји кинематографије као што су Такси Дривер (1976) Ти добри момци (1990) Тхе Департед (2006) Цапе Феар – Рт страха (1991) Казино (1995) Вук са Волстрита (2013) и друге контроверзне попут Последње искушење Христово (1998) .
Недавно се његово име вратило на свачије усне, како због оштрих критика филмова о суперхеројима, тако и због признања које је добио за свој најновији филм Ирац. Дело којим Скорсезе прати познати пут гангстера латиноамеричке и америчке мафије из средине прошлог века. Али, као што је очигледно, године и време су редитељу понудили нову перспективу.
Јое Песци Ал Пацино и Роберт де Ниро оживљавају филм који, иако је доступан на модерној Нетфлик платформи, може нас пренети право у прошлост.
Ирац то је филм савршено у складу са Скорсезеовим стилом и који се може похвалити одличном глумачком поставом која се показала у одличној форми.
Ирац: путовање у прошлост
Ирац то је путовање у прошлост у најстрожем смислу те речи, које нас гура у средину двадесетог века. Али веза са прошлошћу је такође повезана са дужином филма међу најдужим последњих деценија баш као и велики класици прошлости .
Живимо у времену када је биоскоп готово преплављен ТВ серијама: више волимо да кваримо онлајн платформе него да идемо у биоскоп. А филмови који прелазе два сата више су јединствени него ретки.
Нове генерације су другачије стасале, више није потребно ићи у биоскоп да бисте гледали филм можемо га гледати док лежимо на софи и паузирати колико год пута желимо. Забава је на услузи свима и иако се с времена на време појављују незаборавни бисери, чини се да сада превазишао концепт уметности потискујући га у други план.
Скорсезе је имао на уму пројекат који ниједна холивудска продукцијска кућа није прихватила; из тог разлога није имала другог лека осим да се прилагоди новим потребама наше генерације: платформама стреаминг.
Нетфликс је одлучио да финансира пројекат иако може изгледати потпуно ван друштвених стандарда, фаворизујући огромну дифузију филма широм света. На крају крајева, Нетфлик оставља места за све, од биоскопских драгуља до смећа ТВ-а.
И ево парадокса од Ирац. Филм који евоцира старе гангстерске класике који нас катапултирају у прошли век и показују ветеране биоскопа. Чак и са великом креативношћу, шири се најсавременијим средствима за репродукцију века, често завршавајући репродуковано на малим екранима светлосним годинама удаљеним од биоскопских екрана.
Скорсезе топло препоручује да се филм не гледа преко вашег паметног телефона али да уживамо у њему на највећем екрану који нам је доступан поподне када смо слободни а да нас телефон не омета. На крају, предлаже да се вратимо у прошлост када је биоскоп био тренутак праве забаве.
Права прича
Мафија, посебно италијанско-америчка, била је протагониста неких од највећих филмова свих времена. Из недавно превреднованог рада Био једном Запад (Сергио Леоне 1984) до познатијих наслова као нпр Кум ( Копола 1972).
Скорсезе је већ истраживао ову област са Зле улице (1973) први пут у сарадњи са Де Ниром Казино (1995) и Ти добри момци (1990).
Мартин Скорсезе и протагонисти Ирац они припадају генерацији рођеној 1940-их у Њујорку осим Пешија који је пореклом из Њу Џерсија. Дакле, сви Италијани Американци, неки су чак одрасли у насељу Мала Италија.
Скорсезе је одувек осећао дубоку везу са својим пореклом како каже у документарном филму Италијани Американци (1974). Данас, много година касније, он се враћа оним изворима који, колико год били стварни, изгледају као да произлазе из чисте фантазије.
Ирац истражује прави лик који се преплиће са причом: од успона и накнадног убиства Кенедија до мистериозног нестанка Јимми Хоффа синдикални вођа који је средином прошлог века изазвао толико говора. Све у контексту мафије у којој глуми Ирац задужен за кречење зидова.
Зидови умрљани крвљу, јасне и брзе смрти сигуран погодак док ауто чека на вратима ресторана како би омогућио убицу да побегне. Пиштољи уроњени у воду ућуткани творцем најбржих смрти које нам је Скорсезе икада представио.
Ирац то је веома Скорсезе, то је одлична аудио-визуелна демонстрација, доказ како се уметнички биоскоп може створити захваљујући узвишеном инсценирању.
Скорсезеов стил
И то без одустајања од одређених смелих разговора зачињених црним хумором који су се показали као његов заштитни знак иако је то можда и најтиши Скорсезеов филм. Пуна псовки, али опуштена зрела далеко од вртоглавог темпа Ти добри момци Вук са Волстрита.
То је прича о Франку Схееран-у, стварном лику под истрагом због мафије; прича о Хоффином нестанку; прећутана прича о Америци 20. века. Али Скорсезеова зрелост се огледа у овом филму који није само гангстерска прича већ структурисана анализа његових ликова и њихове личне историје која често користи флешбекове .
Прича о моћи лоших момака који у стварности нису ништа друго до старији људи пуни бола играње кугла у затворском дворишту.
Филм могућ захваљујући великанима жанра Џо Пеши који је, упркос томе што је отишао у пензију, готово невољко прихватио улогу у којој бриљира Де Ниро кога сви повезујемо са мафијом и Ал Паћино који нас, чак и да никада није радио са Скорсезеом, враћа у славу Тхе Годфатхер.
Филм за памћење
Сигурни смо да ћемо за неколико година наставити да причамо о овом филму и да ће можда временом добити вредност. Ако морамо да пронађемо ману, то је можда употреба технологије за подмлађивање глумаца који су, далеко од тога да морају да покажу своју бесмртност, могли да испоље своје искуство у потпуности.
Употреба техника дигиталног подмлађивања била је нашироко критикована; можда би било боље користити млађе глумце за флешбекове или их учинити краћим. Уместо тога видимо Де Нира без бора, али са телом и покретима који откривају супротно.
Филм претпоставља неку врсту фузије старог и новог. Прву даје суштина редитељске зрелости и лица протагониста; други од ширења и производње дела.
Са 10 номинација за Оскара, укључујући најбољи филм и најбољу режију Ирац никог не оставља равнодушним. Било да је у питању величанственост пројекта, способност да усмеримо поглед или за ниско женско присуство сада заштитни знак директора. Женске улоге су ретке у скоро целој Скорсезеовој филмографији, која фаворизује чврсте момке.
Због тога не желимо да осудимо филм који радије говори о далекој ери у којој је жена била ништа друго до помоћник свог мужа. Упркос свему, у овом филму је присутан женски лик: ћерка главног јунака која се у почетку чини несклоном активностима свог оца.
Тихо али грубо добија на значају у последњем тренутку у коме Схееран је сада стар, његови пријатељи и супруга су умрли и зато су остали сами са својим ћеркама: све жене, све одлучне да се држе подаље од свог оца.
Закључци
Скорсезе је сјајан приповедач способан да сликама каже оно што је речима неизрециво ; способан да прикаже и ухвати латентну димензију у сваком лику кроз своју видео камеру.
Упркос трајању Ирац успева да нас придобије и држи залепљене за екран како би сазнао шта ће бити са протагонистом, човеком заробљеним у пауковој мрежи из које не може да побегне.
Ирац нуди нам а путовање између различитих животних фаза интроспективно путовање лика повезаног са његовом прошлошћу, али коме је, као и свима другима, суђено да умре. Одраз његових поступака манифестује се током његове усамљене старости, остављајући гледаоцу прозор за размишљање у готово катарзичној и тешко препознатљивој фази.
Да ли смо гледали класични гангстерски филм? Да ли смо били сведоци путовања ка унутрашњем универзуму људског бића? Зашто полуотворена врата? Будућност, смрт и судбина нису можда ништа више од овога: трачак светлости.
Главна слика од
