Мигел де Унамуно је један од најзначајнијих аутора шпанске књижевности. Рођен у Билбау 1864, умро је у Саламанци 1936. Његово име до данас одјекује као име једног од великана хиспанске књижевности и једног од представника Генерације '98. У овом чланку анализирамо тај роман: Магла од Мигуела Унамуна.
У тексту аутор прикупља многе идеје присутне у његовим претходним списима, али то чини кроз живот лика Аугуста Переса, богаташа и дипломираног правника. Сама прича нема превише заплета, али је писац покушао да јој да другу димензију.
Ново читање које би он сам каталогизовао у жанру нивола, а не у жанру романа као што се традиционално радило. У овом чланку ћемо открити неке од тајни рада Магла од Мигела Унамуна са надом да ћете се понети његовим сјајем.
Заплет о Магла
Аспект који одмах привлачи пажњу читаоца јесте то што пролог потписује Виктор Готи, један од ликова дела. Следи постпролог у коме аутор објашњава да не читамо роман већ причу.
Као да то није било довољно епилог интервенише да би ствари биле интересантније : нарација о чињеницама дела, али са становишта Орфеја, пса Аугуста Переса, главног јунака.
Заплет избија са Аугустом који упознаје жену у коју се на крају лудо заљубљује. Покушаће са својим ограниченим ресурсима да је освоји, али неће добити ништа осим отпада јер жена има мужа. Међутим, временом ће му одобрити неколико састанака, али са једином сврхом да га искористи. Коначно, на дан свог венчања, она ће му писати да му каже да је све то била обмана.
Почевши од овог тренутка бићемо сведоци праве револуције са наративне тачке гледишта. августа осећа се одбаченим до те мере да планира самоубиство . Међутим он није ништа друго до лик у делу и као такав је лишен слободне воље. Унамуно је аутор који може донети коначну одлуку.
Управо у овом тренутку се ломи оно што се у кинематографском жаргону зове четврти зид и Аугусто одлучује да започне разговор са аутором; односно одлучује да директно контактира Унамуна.
Лик се на крају побуни против аутора разоткривајући његове намере. На тај начин се у аутора увлачи сумња: да ли је и он сам лик из неке друге приче? У којој мери он има слободну вољу? Идеја је да чим Унамуно почне да сумња у сопствену слободу и сопствену стварност, и читалац посумња у сопствено постојање. Шта ако постојимо само у сну? Шта ако смо били део нечијег сна?
Величина романа није само у заплету већ и у способности дијалога са стварношћу читаоца, а у овом случају и аутора. Због тога Унамуно одлучује да дело спада у самосталну књижевну врсту у категорији пуној паратекста којој је најрадије дао назив нивола, тако да критичари не би могли да га етикетирају или упоређују.
Стварност и књижевна фикција у роману Магла од Мигуела Унамуна
Унамуно дело има нешто заједничко са Живот је сан од Калдерона де ла Барке. У извесном смислу, фиктивни елемент је стварнији од самих аутора. За Унамуна, ликови имају свој живот, читалац их тера да живе, а важан је начин на који се књижевност проживљава.
Све ово одржава блиску везу са питање бесмртности : ако смо оно што сањамо и ако дамо облик сну који нам је свима заједнички, не можемо знати да ли је стваран.
Унамуно је читао Декарта, али и Калдерона де ла Барку и ту има своје корене инспирација нивола . У њему видимо одраз рационализма Десцартес тако да у почетку немамо разлога да мислимо да оно што нас окружује није ништа друго до сан.
Постојање Бога
Иако је био верник Унамуно није могао рационално да објасни постојање Бога као Декарт . Из тог разлога није имао разлога да верује да је оно што га је окруживало био сан или обмана. Како да знамо када нас чула варају?
Унамуно сажима сву ову сложеност у Магла цртање различитих димензија: оне фикције у којој налазимо ликове; кадрирајући фикцију налазимо стварност функције која је место где се фиктивни аутор налази; коначно у региону најудаљенијем од граница налазимо још једну стварност: ону самог читаоца.
У Магла Унамуно описује неколико планова који су међусобно испреплетени. Сам аутор завршава глумећи лик када се нађе суочен са Августом. Другим речима, ми смо у присуству реалности стварности која би била стварност света око нас и заузврат у стварности фикција у којој се Унамуно налази . Коначно, фикција фикције у којој се ликови налазе.
Други филозофски аспекти Магла
Још једно фундаментално питање о Магла то је као што смо већ предвидели да од слободна воља . Њему се приступа са две тачке гледишта: првог по природи фикције од тренутка када се лик запита да ли је слободан.
Видимо да се Август спрема да изврши самоубиство, али му се појављује Унамуно и спречава га у томе: он не може да изврши самоубиство јер је он једноставно лик . И у овом тренутку иста сумња се огледа у читаоцу.
Ликови се рађају из речи из наслеђа; из тог разлога чак ни ми нисмо слободни да мислимо шта мислимо и ту се јављају две могућности: Бог не постоји и стварност није ништа друго до сан који сви ми сањамо или Бог постоји и ми нисмо ништа друго до Божји сан.
Аугусто се бори за свој живот, његов живот је фикција, али је ипак његов. У свом очају, лик Августа најављује читаоцима да ће и они умрети и да је дело на крају метафора људског постојања.
Магла Аутор Мигуел Унамуно: Род Нивола
Шта је нивола? То је роман чији ликови нису јасно дефинисани, али се обликују док се крећу ; њихов творац нема јасан план шта ће се догодити као што се дешава у стварном животу.
Сврха нивоа је да збуни критичаре који су склони да упореде било шта са претходним; Тако се представља као нови жанр без преседана са којим се могу поредити.
Према Унамуну, реалистички роман крије неку врсту замке: тера нас да верујемо да је стваран и то је жанр типичан за мушкарце који не виде да је њихова стварност сан. . Нивола би, с друге стране, била начин да се разуме сваки роман: роман који постоји само када се мисли, активира и чита. То је непријатан роман у коме је сам пролог роман; у којој се стварност и метанаратив мешају у тексту.
