ПСИХОПАТОЛОГИЈА У БИОСКОПУ: СТВАРНОСТ ИЛИ ФИКЦИЈА?

Психопатологија је увек била веома присутна у историји кинематографије . Бесконачан број филмова прича приче психолога, психијатара и пре свега људи који пате од менталних поремећаја. психопатологија у биоскопу .

Филмски прикази психолошких поремећаја, симптома повезаних са њима или односа између пацијента и специјалисте нису увек истинити . Понекад потрага за елементом изненађења, који филму даје ту ноту мистерије, наводи сценаристе, редитеље и глумце да се удаље од основа науке приказујући искривљену слику.

Да психијатрија није постојала, филмови би морали да је измисле. И на неки начин јесу.

Ирвинг Шнајдер

Психопатологија у биоскопу: неслагања за постизање ефекта изненађења

Често је потребно мало искомпликовати ствари да би задивила публику која већину времена одлази у биоскоп тражећи сензације, а не информације. Међутим, постоји одређена неслагања у погледу три главна аспекта:

У неколико наврата насиље и агресија су повезани са менталном болешћу како би се постигао одређени степен емоција и спектакуларности. Бројни ликови са психички поремећаји они су приказани као агресивни насилни садисти са мрачном страном која уопште није стварна . Оваква репрезентација промовише друштвену стигму у погледу опасности ових људи иако је статистички далеко од стварности.

Постоји неколико болести документованих у психопатолошким приручницима које се лако могу збунити с обзиром на крхкост дијагностичких граница. На пример, гранични поремећај личности се меша са биполарни поремећај или код биполарног поремећаја, депресивне и маничне епизоде нису адекватно описане. У неким филмовима постоји чак и идеја да љубав може да излечи менталне поремећаје.

Слика терапеута је представљена на искривљен начин. Психијатар Пилар де Мигел објашњава да у биоскопу фигура специјалисте поприма или веома позитивну или веома негативну конотацију. У неколико наврата, професионалци су описани као неспособни да поставе границе са пацијентима. Психопатологија у биоскопу: стварност или фикција?

Штавише, у неким случајевима преовладава потреба за тражењем драме и фокусирањем на осећања. Можда да подсети гледаоца да гледа филм, репрезентацију а не стварност . Међутим, мора се рећи да се из многих филмова може научити и јер нуде истинито документовање стварности. Хајде да их видимо следеће.

Психопатологија у биоскопу: 3 занимљива наслова

Нешто се променило

Нешто се променило је филм из 1997. у режији Џејмса Л. Брукса. Обрати се на тему опсесивно-компулзивни поремећај али греши у жељи да преувелича симптоме поремећаја са личношћу главног јунака.

Мелвинов раздражљиви карактер може сугерисати погрешну идеју да они који пате од опсесивно-компулзивног поремећаја имају исте карактеристике као и овај лик. У ствари морамо изоловати непријатне карактеристике симптома поремећаја као што су крути ритуали чишћења, опсесија симетријом и манијакално понављање које филм описује .

Др Грин, како можете да ми дијагностикујете опсесивно-компулзивни поремећај и да се онда изненадите када се појавим овде из ведра неба?

Мелвине Нешто се променило

Након објављивања овог филма, многи гледаоци су повезивали опсесивно-компулзивни поремећај са непријатним и лоше расположеним људима, али уверили су се и да захваљујући љубави и пријатељство симптоми се могу смањити ако не и потпуно нестати .

Тхе Авиатор

Филм Тхе Авиатор аутора Мартина Скорсезеа говори о делу живота милионера предузетника и продуцента Хауарда Хјуза којег игра Леонардо Ди Каприо.

Са становишта психопатологије, овај филм истинито приказује развој и еволуцију опсесивно-компулзивног поремећаја. Све почиње са а детињство обележен страхом мајке да ће јој се син разболети, прелазећи у адолесценцију пуну ексцентричности и манија до пунолетства пуног опсесија и компулзија .

У филму се јасно види страх од микроба који опседа Хауарда Хјуза. Увек носи сапун са собом и компулзивно пере руке док не прокрвари да не би оболео од неке болести.

У време испричаних догађаја, опсесивно-компулзивни поремећај још није био дефинисан, разлог зашто протагониста не добија неопходан третман. Међутим, симптоми и проистекла патња (одлично приказана у филму) указују на то да протагониста готово сигурно пати од тога.

Мементо

Пре него што говоримо о овом филму Кристофера Нолана, морамо објаснити шта се подразумева под антероградном амнезијом. За разлику од ретроградне амнезије, која подразумева заборављање прошлих ствари, ово стање карактерише немогућност учења и памћења нових појмова.

Особа са антероградном амнезијом заборавља ствари како се дешавају јер нису у стању да сачувају информације у својој меморији. меморија дугорочно . Не сећа се ничега јер живи у стању просторно-временске дезоријентације. Увек се нађе на истом месту.

Не откривајући превише детаља филма и његове наративне структуре можемо то рећи Мементо прилично верно одражава анксиозност и карактеристике људи погођених овим поремећајем памћења.

Сазнајемо о систему који је створио протагониста са познатим фотографијама и тетоважама да покушамо да дешифрујемо енигму око које се филм врти . Усвојена стратегија не служи за памћење већ за потврду да он зна шта му се дешава. Циљ редитеља је да позове гледаоца да осети емпатију према протагонисти и његовој свесној збуњености и чини се да успева у свом циљу.

Можда Мементо не одражава савршено антероградну амнезију, али је у стању да држи публику у стању неизвесности и збуњености које је типично за протагонисте.

То је веома лоша меморија која ради само уназад.

Левис Царролл

Биоскоп изван пуке забаве је отворена врата ка знању, размишљању и емпатији кроз своје приче и ликове. Храњење искуствима других, чак и ако је кроз фикцију свима на дохват руке. Међутим, ако желите да уђете дубље у свет психопатологије идеално је консултовати специфичне текстове и стручњаке у сектору .