Фунни Гамес је филм Михаела Ханекеа, потпуно верна реплика аустријске верзије из 1997. године у режији истог редитеља. Филм говори о нападу двојице младића на породицу на одмору.
Можда изгледа као насилни трилер као и многи други, али није радња оно што филм чини посебним, већ поука коју намерава да пружи гледаоцима кроз критику бесмислене и насилне забаве типичне за многе филмске продукције и која се увлачи у наше домове.
Фунни Гамес изазива вулгарну и насилну забаву то је нека врста терапије за јавност опседнуту лежерном конзумацијом насилних слика.
Филм (и у аустријској верзији и у америчком римејку) има за циљ да учини да гледалац схвати у којој мери може бити саучесник у насиљу којем редовно присуствује у свакодневном окружењу и у биоскопу.
Смешне игре: неконвенционално насиље
Филм почиње тако што Ана и Џорџ (Наоми Вотс и Тим Рот) путују аутомобилом са једрилицом у вучи да стигну до своје куће за одмор са сином Џорџијем (Девон Герхарт). Током путовања у свом Ланд Роверу слушају оперски ЦД.
Убрзо након што стигну на одредиште, појављују се на вратима два уљудна али помало чудна дечака . Беспрекорни манири и претпостављена припадност високом друштвеном слоју омогућавају двоје младих људи лакши приступ кући. И ту почиње ноћна мора.
Породица ће се наћи у милости двоје социопате који ће је својим беспрекорним начинима мучити целе ноћи ножем, пиштољем и палицом за голф.
Млади се зову различитим именима. Понекад су то Петар и Павле; други Том и Џери или Бивис и Бат-Хед. Ликове тумаче Мајкл Пит и Брејди Корбет.
Ко су ова два социопате?
Петар и Павле делују без дешифрованог мотива или осећања . Када га отац Ђорђе пита за разлог њихове суровости, један од двојице мучитеља одговара пародијом на класичне мотивације које гледалац очекује.
Он алудира на своје несрећно детињство, сексуалну нестабилност, друштвену огорченост и грубост. Сви предвидљиви изговори који не дају објашњење. У овом случају Ханеке исмијава најбаналније аргументе које користи медија да објасни психологију ликова.
Петра и Павла носе чисте беле рукавице када врше своја страшна дела . У неким сценама Пит се директно обраћа публици, задиркујући их због Анниних и Џорџових очекивања да преживе.
У филму се праве неке суптилне алузије на гледаочево саучесништво док се одвија насилна радња. Глумци експлицитно намигују у камеру док се ругају жртвама у сабласној игрици пројектованој на великом платну.
Реконструкција свакодневне сцене у било којој кухињи имитира оно што многи од нас раде када конзумирају насилне филмове тако што осветљавају све.
Зашто нас једноставно не убијеш? пита Ана. Она потцењује значај емисије, одговара њен мучитељ. У међувремену, гледалац остаје укључен у ужасан спектакл.
Која је порука Фунни Гамес?
Михаел Ханеке је аустријски редитељ који нас је навикао на неконвенционалне приче и забаву увек праћену рефлексијом у свакој секвенци.
Тхе насиља од Ханекеа није смешно, елегантно или секси, чак није ни посебно драматично али је једноставно и немилосрдно непријатно. Много мање пружа прави развој заплета да би се распршила или скренула агонија.
Циљ од Фунни Гамес то је да се суочимо са нашим лицемерним укусом за холивудско насиље у његовим најразличитијим жанровима. О насиљу на екрану размишљамо као о нечему далеко маргиналном и страном свакодневном животу.
Филм показује да не постоји савршенство породица стамбени или пословни који нас могу држати подаље од опасности. Нисмо спремни да реагујемо на оно што нас може учинити изузетно рањивим људи. Нема везе са холивудским савршенством.
Наша наивност и саучесништво у односу на апсурдно насиље у биоскопу
Ханеке намерава да нас демаскира и испуњава своју жељу предвиђајући закључке наших размишљања. Он то намерава да нам покаже сви наши одбици су више производ дугог излагања комерцијалним филмовима насилне природе.
Због тога нас филм посебно обмањује неким траговима који се често повезују са другим насилним филмовима за које мислимо да ће породици можда требати да се ослободи драме која је у току. Али ништа не може бити даље од истине, јер ти трагови неће бити нимало важни.
Крај митова
Напади нису ни логични ни предвидљиви. I родне улоге су обрнути, бекство са места догађаја није нимало херојско, нити су циљеви ликова пуни мистерија. Бекство, аспект који увек игра важну улогу у развоју радње, од почетка је спутан.
То је мршаво, суво насиље без непотребних реконструкција великог екрана. То је насиље обликовано на нашој психологији. Фунни Гамес то је филм који се не може пропустити за оне који желе да се отргну од уобичајених синефилских образаца док то уопште није случај за редовне конзументе насилних филмова као једноставне гледаоце.
